Semelhanças - CX

Rear Window (1954) de Alfred Hitchcock [cena]

Arena (2009) de João Salaviza [curta]

É curioso reparar como de facto a proximidade entre as duas imagens acima não é meramente acidental. Vendo ambos as hiperligações indicadas percebemos que quer Salaviza quer Hicthcock percebem que podem, num plano definir um passado. Hitchcock prefere um plano sequência que apresenta o protagonista, depois o seu estado (de enfermo) depois a sua profissão  (pela câmara fotográfica), o acidente que se deu pelo seu trabalho na fotografia de eventos desportivos. Salaviza, prefere o plano fixo, mas dá-se o mesmo: conhecemos o nosso homem, depois ele deita-se e tomamos conta do seu estado (de prisioneiro). Curioso é também percebermos como o facto de estarem incapazes de se ausentar de casa se traduz num efectivo grilhão (de gesso ou electrónico). 

[estou muito expectante para ver as últimas duas curtas do Salaviza no indie (Rafa e Cerro Negro), e há ainda uma outra a passar no Panorama (Strokkur)]

Semelhanças - CIX

 42nd Street (1933) Lloyd Bacon

 

Pina (2011) de Wim Wenders

o artista como miniatura, o palco como o mundo inteiro

Semelhanças - CVIII

 A Fish Called Wanda (1988) de Charles Crichton

Ace Ventura (1994) de Tom Shadyac

Não se brinca com a comida...

Semelhanças - CVII

 It's a Wonderful Life (1946) de Frank Capra (cena de abertura)

 The future (2011) de Miranda July (no final do trailer)

Os astros falantes ou como dar corpo ao além

Semelhanças - CVI

 

The Fall (2006) de Tarsem Singh

Pina (2011) de Wim Wenders

O onírico ou a paisagem como manifestação interior

Semelhanças - CV

 

Jour de fête (1949) de Jacques Tati

 

Pee Wee's Big Adventure (1985) de Tim Burton

Mr. Bean's Holiday (2007) de Steve Bendelack

Semelhanças - LVIII (actualizado)

O Pânico com Lagostas é sempre um bom acompanhamento para uma comédia - Annie Hall (1977) de Woody Allen

O Pânico com Lagostas é sempre um bom acompanhamento para uma comédia - Il Caimano (2006) de Nanni Moretti

O Pânico com Lagostas é sempre um bom acompanhamento para uma comédia - Julie & Julia (2009) de Nora Ephron

 

P.S.: Publicado há quase dois anos, agora actualizado com o Il Caimano, filme absurdamente gigante, que não me perdoo de ter deixado passar.

Semelhanças - CIV

 Melancholia (2011) de Lars Von Trier

George Bailey: What is it you want, Mary? What do you want? You want the moon? Just say the word and I'll throw a lasso around it and pull it down. Hey. That's a pretty good idea. I'll give you the moon, Mary.
Mary: I'll take it. Then what?
George Bailey: Well, then you can swallow it, and it'll all dissolve, see... and the moonbeams would shoot out of your fingers and your toes and the ends of your hair... am I talking too much?

It's a Wonderful Life (1946) de Frank Capra

Bom natal a todos.

Semelhanças - CIII

Arsenic and old Lace (1944) de Frank Capra

Rope (1948) de Alfred Hitchcock

O elefante branco na sala, ou como manter os mortos bem junto ao coração.

Semelhanças - CII

L'année dernière à Marienbad  (1961) de Alain Resnais

A Dangerous Method (2011) de David Cronenberg

Location, location, location.

Semelhanças - CI

 In the Name of the Father (1993) de Jim Sheridan

 

Mes Entretiens filmés (1998) de Boris Lehman

Semelhanças - C

Lola Montès (1955) de Max Ophüls

It's Always Fair Weather (1955) de Stanley Donen e Gene Kelly

Do geral ao particular ou como contrariar Lang

"Paul Javal: I like CinemaScope very much.  

Fritz Lang: Oh, it wasn't meant for human beings. Just for snakes - and funerals."

P.S.: E esta é a centésima edição do Semelhanças.

Semelhanças - XCIX

 

Los Olvidados (1950) de Luis Buñuel

Belle toujous (2006) de Manoel de Oliveira

Oliveira a mostrar-se Buñuel, sendo Oliveira

Oliveira e Buñuel talvez tenham sido irmãos numa outra vida; ao que consta nunca se conheceram, no entanto os seus cinemas são tão coincidentes nalguns pontos que não podemos deixar de suspeitar que mais alguma coisa os aproxima; logo para apimentar a relação fizeram o seu primeiro filme no mesmo ano, 1929, ambos mudos e ambos na transição para o sonoro, filmes de um outro tempo, o qual persegue (e vai perseguindo) os seus filmes.

Semelhanças - XCVIII

 Un chien Andalou (1929) de Luis Buñuel

 

Belle de jour (1967) de Luis Buñuel

As recorrências de Buñuel: as caixas misteriosas.

Note-se que nesse filme de exaltação do buñuel que há em Oliveira: Belle Toujour, a presença da caixa mantém-se, igualmente misteriosa e igualmente mãe da perversão do espectador. (veja-se aqui poisada na mesa à espera de ser desembrulhada)

Semelhanças - XCVII

 El (1953) de Luis Buñuel

 

Vertigo (1958) de Alfred Hitchcock

Quanto mais alto se sobe, maior é a queda.

El é um dos melhores filmes de Buñuel do seu período blockbuster mexicano, essa fase em que o surrealista vivia timidamente e o balancear da arte e do comércio era uma constante. Curioso é saber que Buñuel era um grande apreciador do senhor Alfred. Vertigo é a demonstração quase cabal de que Hitchcock terá visto El nalgum cinema obscuro nos states quando em 55 os filme foi distribuído internacionalmente, e parece que gostou...

Semlhanças - XCVI

 Un Chien Andalou (1929) de Luis Buñuel

 

The Matrix (1999) de Andy Wachowski e Lana Wachowski

Semelhanças - XCV

Le Camion (1977) de Marguerite Duras

 This is not a film (2011) Jafar Panahi

Se podemos contar um filme, para quê filma-lo? esta é a pergunta de Panahi; Duras por seu lado, pergunta-se: se posso contar um filme, porquê filma-lo? 
[descubra as diferenças]

Semelhanças - XCIV

 

Dogville (2003) deLars Von Trier

This is not a film (2011) de Jafar Panahi

Porquê construir se podemos imaginar?

Semelhanças - XCIII

 Die Büchse der Pandora (1929) de Georg Wilhelm Pabst

 

 Vénus Noire (2010) de Abdellatif Kechiche

Reproduzindo as palavras de Bénard da Costa (que acompanhavam a folha de Cinemateca) a propósito do filme de Pabst, este 'intercalou algumas coisas de gosto duvidoso, nomeadamente a sequência do tribunal (com a explicitação da boceta de Pandora) que nada tem a ver com a peça'. Pandora é um filme deliciosamente inocente, mas visto através da lentes distorcidas de Pabst; de facto essa cena do tribunal... a (sobre)explicar aquilo que para todos é evidente... De forma antagonista, o filme de Kechiche é amargamente decadente; no entanto cai no mesmo logro, aquela cena do tribunal vem explicar ao cândido e inocente espectador (mesmo que do século XIX) que afinal existe uma diferença entre a ficção e a realidade. Talvez seja esse o problema maior deste filme, estar perdido entre cá (agora) e lá (a época do filme), ou talvez seja o realizador que não se consegue desprender do presente e por isso filma o passado como se esse não o fosse.

Semelhanças - XCII

Lola Montès (1955) de Max Ophüls

Vénus Noire (2010) de Abdellatif Kechiche

A jaula da princesa ou a banca dos beijinhos