A sombra acalma-te Imperador

Este é um comentário pessoal. Dito isto posso começar por falar de um aspecto publico do filme. Botelho decidiu pass(e)ar o seu filme fora do circuito comercial, fora das salas dos multiplexs e fora das salas escuras do King (e de mais um par de salas dos privilegiados do país, onde qualquer lisboeta, como eu, se integra). Boetlho quis levar o seu filme ao povo, corrigindo, a todos. Fazendo uma digressão pelo pais com sessões nas dezenas de teatros municipais, aproveitando espaços subaproveitados e garantindo um número de espectadores muito superior ao que o filme normalmente faria (já ultrapassou os 10 mil). Mas há algo mais profundo nesta opção. Não é só comercial. A natureza do Filme do Desassossego não é de sala de cinema. Há a sensação de que vamos assistir a um evento especial, sem pipocas, sem casalinhos beijoqueiros, apenas com pessoas interessadas. Enfim. Isto para dizer que vi o filme no São Carlos. Melhor lugar não haveria de existir em Portugal (não necessariamente o meu assento que era o 4º balcão, coisa péssima), porque o Filme do Desassossego é filme-ópera e por isso a talha dourada da sala, os funcionários de fatinho e os candelabros combinam com o filme. Mais do que uma combinação decorativa, o próprio filme começa com uma orquestra a afinar (onde?) no São Carlos (está claro!) e desenvolve-se em pedaços cada vez mais oníricos (qual Inception qual quê), tendo cenas líricas interpretadas por Angélica Neto e Elsa Cortez, e participações musicais de Carminho, Lula Pena e Ricardo Ribeiro.
Se me é permitido falar por mim (como se o texto anterior fosse obra de um marionetista opressor), acho esta última obra de Botelho um filme maravilhoso. Tão imperfeito que até emociona, ingénuo, atrevido, experimentalista e desconexo, mas é daí que vem toda a sua força hipnótica. Sente-se uma fornalha criativa a borbulhar durante as duas horas de projecção, sente-se um prazer infinito em percebermos um filme que vive da sua multiplicidade de actores que surgem em gags mais ou menos filosóficos, de salientar a menina Wallenstein a explicar-nos a três dores pessoanas ou Miguel Guilherme e Rita Blanco a discorrer sobre a gramática em mudança ou ainda Rui Morrison a comentar o caixão de um nado-morto. Enfim. Depois claro, temos a explosão de imagens inquietantes de Botelho, um moça nua a desfilar na noite, um sapato vermelho num casaco de peles, uma lagosta a nadar, as sombras do quarto de Soares, o cinzeiro vazio. E depois os travelings no restaurante a passear de mesa em mesa.
Mas é Lisboa o elemento aglutinador. Lisboa é um sentimento. Aparece-nos uma Lisboa de Hoje com gajos a foderem na rua e mendigos no chão e graffitis nas paredes e Pessoa a passear-se pelo meio disto como se fosse o princípio do século. Lisboa é sensação, coisa animal e incontrolável. Enfim. Este é um comentário pessoal.

P.S.: Peço desculpa pela linguagem, mas uma vez, de vez em quando, lá tenho que dizer uma alarvidade.